Tras el portazo de 2014, Stefan Lano vuelve a dirigir la Orquesta Sinfónica del Sodre 5nd1j

La situación es un ejemplo de los desafíos que enfrentará, en momentos en que muchos teatros del mundo cierran sus puertas y otros tienen que reinventarse para seguir recibiendo público.

Graduado de la Universidad de Harvard y con estudios de perfeccionamiento en Alemania, el compositor y director musical ha tenido una extensa carrera en la Ópera Estatal de Viena, lo que lo ha llevado a distintas capitales mundiales.

Su cargo actual significa su retorno a América Latina: fue director musical del Ossodre en el período 2012-2014, un cargo que también desempeñó anteriormente en el Teatro Colón, de Buenos Aires.

"Me encanta Europa y me encanta Suiza. Soy ciudadano suizo desde hace muchos años, pero el clima de trabajo, la onda del pueblo, me gusta", dice. "Me alegro de poder volver".

Y sabe que lo hace en un momento excepcional. Tiene 75 programas preparados para los próximos años en Montevideo, aunque de momento tendrá que adaptarlos a la situación actual. "Ahora tengo que reprogramar hasta que esta pandemia nos deje en paz", dice.

Tener que hacerlo no le parece "grave", cuenta. Quiere llevar adelante su objetivo a toda costa, convencido de que la música clásica es adaptable a distintos formatos.

"Me parece muy importante que sigamos ofreciendo conciertos. Tengo que repensar mi programación, pero alivia porque puedo hacer muchas sinfonías".

"Hay que pensar en hacer muchas funciones, a precios asequibles para el público, para que encima de todo, los niños empiecen a tener un interés en el teatro en vivo y no solo en el cine, o en cosas que se pueden ver en Internet", dice Lano. "Lo que falta en todo el mundo es tener la experiencia de la música en vivo".

En una entrevista con El País publicada hoy, Lano contó que dejó el cargo como director de Ossodre en su anterior pasaje luego de tener discrepancias artísticas con el entonces director del Ballet Julio Bocca, del director del Auditorio, Gerardo Griecco y la presidenta del Consejo, Eneida De León.

Lano djo que Bocca prefería grabaciones en lugar de música en vivo, y que esto obedecía al hecho de que era complicado para ensayar dado el número de músicos y bailarines que era necesario coordinar. "

Para el músico era un gesto "egoísta" dejar de lado a la mitad del plantel artístico del Sodre y solo ocuparse de su propia mitad, Pero sobre todo era difícil para Lano entender por que se optaba por grabaciones en obras en las que la orquesta en vivo era indispensable para tener una experiencia artística completa.

"Un ballet de Stravinsky no se puede hacer con una grabación", señaló.

La gota que rebalsó el vaso, dijo, fue cuando en la obra "La consagración de la Primavera", Griecco y Bocca redujeron el foso de los músicos para "vender más entradas", según contó.